就现在而言，他的演技是泛善可陈，没有什么特色，也打动不了人的，只是马克自持有原版参照，可以把这家伙调教好，才有后面的谈话。
这次谈话的主要内容是问他对角色的理解，怎么演这个角色，扎克还算聪明，他说导演让我怎么演就怎么演。
这次马克让他穿上一条内裤，前面是正常的，后面则是两条橡筋，勒着屁股，当小扎上身穿着西装，充满了恶趣味的喜感，看见的人都忍不住抱腹大笑，马克指着他大声道：”角色是你的了。”
《宿醉》拥有一个完美的喜剧框架，四个在拉斯维加斯疯玩的男人，一夜宿醉之后，发现原本要赶着去结婚的新郎不见了，然后房间里还多出一只老虎，剧情介绍到此嘎然而止，留下一个非常荒诞的无厘头悬念，正是这个悬念吸引了许多人排队去看这部电影，以三千多万的成本，博得北美二亿美元的票房。
这些北米出了不少好的喜剧电影，去年横空出世的贾德·阿帕图已经开创了继《美国派》之后的贱剧新纪元，而《宿醉》，借用公路电影的片段化优势来调侃所有类型片的经典套路。
《宿醉》真的是一个完美的喜剧躯壳，在这个故事中，导演肆无忌惮地加入了黑帮交易、警民和谐、泰森养虎、奶爸和娃等等独立的情节，让影片的笑点在一个恰当的节奏中逐个引爆，让观众的观影愉悦感维持在一个连贯的高位，就像别人卖汉堡，我卖巨无霸，无论原料还是配料都丰富得多，即使观众吃一口入嘴，洒一些在地，也能撑个半死。
另外不得不提的是，导演在安排各个段落的衔接过程中，并没有流露太多的斧凿痕迹，而是让事件很自然地变得越来越糟糕。而且还有比较完整的前后铺垫，比如老虎是泰森的，孩子是脱衣舞女的，黑帮和被关在后备箱的裸男是一伙的……这样就使故事以一个整体的形式扑面而来，而不会显得是为了制造笑点而刻意设计情节。
有几段戏堪称经典，比如印象比较深的在警局里大胖子和小胖子结仇的那一段，大胖子踢掉小胖子的手机，小胖子用电棍爆大胖子的头，那个小演员是个天才。
看到最后，影片借牙医的嘴说出了主创人员的中心思想：男人想做什么就应该放手去做，作为男人，看到这里应该会感到很爽，对于所有试图搞妻管严的女人说一句：“见你妈的大头鬼。”
《宿醉》能打破了《比弗利山庄警探》保持了十几年的纪录，自然是有过人之处，马克选择它作为首秀，就是让MM影业一炮而红，进而获得执导超级英雄大片的机会，马克知道自己没有什么艺术才华，也创作不出什么有才华和艺术性的东西，他只是照版煮碗的将选中的电影制作出来，有奖拿奖，无奖拿票房，他所选中的电影中，都是票房大卖的电影。
进人好莱坞或者说是电影这一行，无论是为理想还是生活，最终也只会是两种人，不是名就是利，在这里名利又是共通的，现阶段的马克，是为名利而奋斗，当有名有利之后，他才可以站稳脚步，拍自己想拍的电影。
马克不想当迈克尔.贝那样被人吐槽卖拷贝的制作人，也不想当伍迪.艾伦那种纯艺术片导演，清高到好像不食人间烟火一样，诺兰才是他学习的榜样，既可以拍艺术片，又可以拍文艺片，兼而得之。
可以说一部《电锯惊魂》足以令他站稳脚步，但要大红大紫，还是要靠《宿醉》。
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